設(shè)計(jì)師身為當(dāng)代都市生活空間的塑造者，在這戶難得一遇，且理念恰合的好宅面前，將“清靜無為，天人合一”的人文精神與現(xiàn)代住宅風(fēng)范融合，詮釋出人們對于高品質(zhì)生活和純粹藝術(shù)的追求。

天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說”，傳統(tǒng)文化的精神造詣包含天地萬物，哲理深邃。設(shè)計(jì)師在面對如何表達(dá)空間內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，正是巧妙地選取和運(yùn)用了東方美學(xué)藝術(shù)，通過“取景布景與立象立意”的設(shè)計(jì)手法，演繹至真至美的生活空間。

取景布景與立象立意的設(shè)計(jì)手法，體現(xiàn)在空間氛圍的營造與功能區(qū)域之間的關(guān)聯(lián)性，所以同時具備“景與意”的水景區(qū)，就有起承轉(zhuǎn)合的作用，彷如一道天然屏風(fēng)將空間聯(lián)動。

而在客廳、餐廳、廚房、茶室，設(shè)計(jì)師也運(yùn)用不同的質(zhì)、色、形、體，以統(tǒng)一、和諧等為審美要素，通過視、聽、鳴、觸等感官激發(fā)出人對于空間意境的想象。

值得一提的是，水景區(qū)的上方是一席原始純粹的天空之境，隨著四季更替，日月盈仄，賦予了空間豐富變化的瞬間，于微光處都更具意蘊(yùn)。

當(dāng)人步入廚房，整面隱藏式櫥柜墻為空間整理出一個十分簡約干凈的畫面，是素而雅；落地窗外的魚水之樂，則可以真實(shí)感受到“天人合一”的至高藝術(shù)境界，亦是溫馨生活的靜而樂。

古墻的石磚擁有智慧與歷史的厚重感，設(shè)計(jì)師將這份人文精神引入到空間，左側(cè)凹凸不平的觸感墻面，與顆粒狀藝術(shù)畫的結(jié)合，構(gòu)圖與布局的視覺感上，映襯出“智者樂山山如畫，仁者樂水水無涯”的妙趣。

并且裝置藝術(shù)品的無聲狀態(tài)，在營造空間文人氣息上，以一種隱喻傳達(dá)流旋的意識，更加深化了空間調(diào)性與居住體驗(yàn)。

 靈動夢幻，以詩為引 

與負(fù)一層的理性色調(diào)和硬朗空間布局相比，這一層的明亮開闊與柔嫩清和，顛倒了以往的統(tǒng)一性，這種看似沒有關(guān)系的詩意化過渡，實(shí)則精神立意——“清靜無為，天人合一”的共存性早已存刻在空間之中。它可以是一種意象轉(zhuǎn)移，也可以解讀為空間本體中的多面性。

香檳色的框架造型與幾何藝術(shù)互為一體，金黃色藝術(shù)擺飾對應(yīng)負(fù)一層的藝術(shù)裝置，不同空間下，相同人與物的關(guān)系都會發(fā)生微妙的變化。

交織著橙色與墨灰色的浪漫夢幻，簾布帷幔半透明的材質(zhì)在室外自然光線下若隱若現(xiàn)，客廳整體空明不繁，線構(gòu)對稱，圓弧中緩，給人舒適放松。

要有光，于是便有了光無論是來自屋外的自然光，亦或屋內(nèi)的光源，設(shè)計(jì)師總是能捕捉到光影在空間中的作用?？v使在擁有充足光感的書房里，三扇小窗還是能營造出更加詩意的畫面，讓每個時刻都擁有一份莊嚴(yán)的儀式感。

走在臥室的長廊上，這種晝夜昏晨的斑駁光影也會一直隨你流淌進(jìn)甜蜜的夢里，但造夢前，一間輕柔軟糯的臥室是吸引身修的前提。

主臥室對稱式構(gòu)圖與人字形天花設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出了東方的平衡與穩(wěn)定之美，大面積低飽和度的米灰色墻布，柔和的燈光，儒雅現(xiàn)代的家具形態(tài)，烘托出安靜和諧的氛圍。

奶白色的柔軟與草間彌生的藝術(shù)品《南瓜》，讓臥室自然而然成為一幅純粹的藝術(shù)作品，干凈透亮的視覺效果。

不累于俗，不飾于物，保持生活與性格的無他性、獨(dú)立性，讓空間會隨人的意志而自由隨性的發(fā)展，以無創(chuàng)世。

抽象的黑白藝術(shù)畫作與造型獨(dú)特的桌柜輝映成趣，彼此點(diǎn)綴。

至此可見，整個項(xiàng)目并未刻意定義都市人們的當(dāng)代生活的原則與標(biāo)準(zhǔn)，空間屬性也依照萬事萬物相互依存，互相聯(lián)結(jié)的設(shè)計(jì)法則，讓設(shè)計(jì)無形之中化于空間，宛如開頭那首詩一般，當(dāng)一切準(zhǔn)備就緒的時候，“同與不同之間，才是真正的樂趣所在?！笨臻g如此、藝術(shù)如此，生活如此，人亦如此！